第二十三章 阳春白雪(下)(1/2)
文瑞雪的话音一落,席间掩不住的抽气声,这也要弹奏《阳春白雪》不是明晃晃地要和张之晴打擂台,而且张之晴的琴技在祁都的贵女圈中首屈一指,不知文瑞雪是真的技艺超群还是夜郎自大。
张之晴也没想到文瑞雪会这样,用她的琴不说,连曲目都要和她弹奏同一首。
这样的话即使文瑞雪弹得不如她,也可以说是临时上场没有准备,况且用别人的乐器怎么说都不会比自己的顺手,如此一来就算自己赢了也是胜之不武。
张之晴脑中飞快的闪过这些想法,越想越觉得文瑞雪当真是好手段,还真是小瞧她了。也是她看着文瑞雪的眼神又愤懑几分。
只是文瑞雪确实是没有张之晴想的那么多,她选张之晴的琴弹同样的曲目,完全是因为怕麻烦,这样的话直接就可以比较出她和张之晴孰优孰劣,免得到时候有人不如自己还要找借口。
而且张之晴选这个曲目来宫宴表演,一定是对自己的弹奏极度自信的,还有什么比在她最擅长的地方给予致命打击更让人痛呢?
文瑞雪坐在凳子上,双手抚上琴面,原本怀抱琵琶、二胡……的伴奏女子都已经不在台上,也就是说文瑞雪的这首《阳春白雪》是只有自己而没有伴奏的。
《阳春白雪》的起部有一个长达十七拍的变体,旋律很长,和张之晴以散音起始不同,文瑞雪的开头是一串清澈的泛音,在清亮舒畅的泛音之中乐曲流畅地滑到了承部与转部---也就是乐章**部分。
无论以散音起还是以泛音起,其实没有固定的音阶要求,但是这首曲子的承部与转部都是泛音为主,尤其是转部有一整段对指法要求颇高的泛音,因此从开头就用泛音起奏,实际上是更加符合全曲的流畅程度的。
尤其是泛音较之散音更加轻盈活泼,而且与悠长旷远的散音相比更适合这首表达春季生机勃勃、春意盎然之境的古曲。
乐曲的中间到结尾---合部,都是连贯的热烈曲调,就看见文瑞雪纤长的十指在琴面之上飞快地扫过,指尖翩飞,复杂的指法水流般转换。
可是和张之晴不同的是即使如此激烈的音调,文瑞雪的整体感觉却非常轻松,甚至是松弛,她的面庞上微微有一丝微笑,好像那些流淌在琴弦之上的复杂指法对她来说丝毫不算什么挑战。
如果说听了张之晴的演奏,人们会跟着激烈高亢的琴音绷紧身子,那么文瑞雪指尖的《阳春白雪》就仿佛春风拂面,明明也是高昂的音调,可是却让人很舒适,似乎跟着曼妙的琴音来到了春花烂漫的乡野林间。
乐曲的末尾,文瑞雪以丰富多变的按音结尾,搭配扫弦技巧,手指在整张琴面上浮动。缥缈的按音余韵悠长,一点一点地结束了这首曲子。
文瑞雪已经停止了演奏,可是席间人们似乎都没有反应过来,还沉醉在美妙的乐曲之中。
和张之晴选用泛音用激烈的气氛结尾不同,文瑞雪用缥缈的按音将席间人真正带回了人间之境,这里的一切都是平淡却悠长的。
橘红色的黄昏与落日似乎藏在高高的宫墙之上,橙色的光影打在坐在古琴之后的女子身上,半明半暗之间云烟锦也是莹莹生辉。
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